Веб-сайт муниципалитета Друскининкай можно найти здесь

Каменная архитектура

Курорт на побережье Немана начали возводить в середине 19 века. Одной из первых была построена православная церковь, вокруг неё постепенно росли деревянные жилые дома и дома отдыха для отдыхающих. Уже в 1904 году Элиза Ожешко в письме своей подруге Марии Конопицкой упоминала, что в Друскининкай 350 вилл. Пожары несколько раз уничтожали застройку, в результате чего началось строительство каменных зданий. В начале 20 века курорт уже мог похвалиться вместительной каменной лечебницей, новым костёлом и несколькими импозантными виллами местной элиты.

На архитектуру Друскининкай оказывало влияние вначале российское, затем – польское, немецкое и советское зодчества. Среди наиболее выразительных архитектурных памятников последнего – громоздкие бетонные конструкции санатория «Нямунас» и оригинальные решения зданий современного аквапарка и гостиницы «Пушинас».

 

Вилла доктора Буяковского

Известное нам здание администрации города Друскининкай было построено предположительно в конце 19 века как одноэтажный жилой дом местного врача Валерия Буяковского, одного из богатейших жителей курорта. Кроме сезонной работы курортного врача, Буяковский служил в также в больнице для евреев и в православном монастыре, а в 1908 году открыл в Друскининкай большой собственный санаторий. Доктор умер в возрасте 62 лет, заразившись от пациента сыпным тифом. В доме впоследствии был надстроен полноценный второй этаж, в башенке которого находится в данное время кабинет Мэра города.

 

«Царская» лечебница

Первая каменная лечебница в Друскининкай была открыта в 1894 году (ныне здание гостиницы «Европа Рояле Друскининкай»). Строительство было осуществлено как часть многолетнего проекта «по развитию и строительству минеральных вод в Друскининкай», утверждённого императором Николаем I ещё в 1838 году. Прежде на этом месте стояла маленькая деревянная лечебница на 14 ванн, которая сгорела во время пожара.

В холле современной гостиницы сохранён квадратный метр оригинального пола лечебницы 19 века.

 

Костёл Пресв. Девы Марии Шкаплерной

Здание в стиле поздней неоготики, со следами влияния нидерландской и поморской готики. Построено в 1911 – 1931 г. по проекту польского архитектора Стефана Шиллера на месте первого католического костёла (1841-1852 г.). Прикостёльная площадь традиционно остаётся главной площадью города.

Богослужения в костёле проходят: по рабочим дням в 18 часов, по субботам в 10 часов,  по воскресеньям трижды: в 9 утра на литовском языке, в 10.30 на польском и в 12 на литовском.

 

Вилла «Линксма»

Неоклассическая вилла с элементами модерна была построена в 1905-1909 г. как летняя резиденция дворян гродненской губернии Керсновских. Как один из самых состоятельных людей города, банкир Адольф Керсновский был членом Акционерного общества, владеющего курортом, то есть фактически решал судьбу Друскининкай.

Вилла известна ещё и тем, что сосед Керсновских, молодой М.К.Чюрлёнис приходил сюда учить барышень Керсновских игре на фортепиано.

Потомки Керсновских владели виллой вплоть до начала Второй мировой войны. С 1946 до 1977 года здесь был дворец пионеров, а сейчас в вилле расположен Музей города Друскининкай. Название виллы сохранено и переводится с литовского как «Весёлая».

 

Физиотерапевтическая лечебница

Современное здание городского аквапарка – один из ярчайших художественных акцентов Друскининкай, пример неординарного таланта пары архитекторов Ромуалдаса и Аушры Шилинскасов (1981 г.). Экспрессивная железобетонная пластика выполнена в стиле постмодернизма. Изначально здание было запроектировано так, чтобы сверху напоминать трилистный клевер с куполом в центре.

В конце 20 века это была крупнейшая в Европе лечебница, способная обслужить восемь тысяч пациентов за день, потребляя при этом 2000 м³ минеральной воды. В 2007 году здание было перестроено для потребностей Аквапарка, и стало элементом нового имиджа курорта.

 

Гостиница «Пушинас»

Восьмигранное здание в стиле модернизма напоминает большую шишку, которая упала в самом сердце города. Железобетон выглядит непривычно лёгким, а само строительство здания шло сверху вниз, а не наоборот: готовые перекрытия крепились на сети поддерживающих колонн. Именно это и позволило создавать интересные художественные и интерьерные решения.